Графика & Технологии. Часть III. Тушь и не только. 02.03.2025 16:24

III.1. Классическая чёрная тушь.

III.1.1. «Гамма».

Так ли всё просто с отечественной чёрной «Гаммой»? Нужно учитывать, что у неё есть ряд особенностей, которые при использовании в различных целях могут быть как достоинством, так и недостатком.

Тушь чёрная жидкая «Гамма» производится по классическому рецепту, известному ещё писцам Египта Древнего царства – смешиваются вода, сажа и белок. Вот и вся технология…

Заводская консистенция «Гаммы» подобрана таким образом, что она идеально подходит для чертёжных работ, например при черчении рейсфедером. Ею можно сразу работать кистью в технике отмывки, разбавляя водой на палитре. А вот если ей просто так, сразу, работать пером, рисунок будет получаться немного сероватым, а заливки силуэтов – пятнистыми. Если это, конечно, не является целью. Тогда для набора тона можно использовать лессировку штрихом. При прокладке нескольких слоёв штриха и линий поверх друг друга получается эффект, сродни многослойной живописи акварелью, а рисунки приобретают особую живописность.

Евгений Ладыгин. Усыпальница в парке Монрепо. 2013. Бум., тушь, перо. 37х24

Но что же делать, если нужен сразу максимально контрастный штрих?

Для достижения контрастности рисунка, следует подсушивать тушь во флаконе до необходимой степени густоты. И, в связи с этим, поделюсь своим собственным рецептом доводки «Гаммы»:

Рецепт.

Усушиваем флакон примерно на 1/3 объема. Например, поставив его на время на радиатор отопления без крышки. Тушь сохнет до нужной густоты 2-3 дня. Только не забудьте про неё, а то высохнет совсем.

Лучше сушить не в мороз, когда топят сильно (белок в туши может свернуться и всё насмарку), а осенью или весной, когда батареи чуть-тёплые. Если ждать некогда, положите на радиатор под флакон что-нибудь плотное, кусок дерева, книжку и т.п.
Определить готовность просто. Пробуйте рисовать, пока результат не покажется удовлетворительным: линии или пятна не станут совершенно чёрными и бархатистыми. Не забывайте перед началом рисования перемешивать флакон. Если на поверхности флакона образовалась плёнка (это значит, что белок в туши «поджаривается», радиатор слишком горячий) – снимите плёнку кистью, а под флакон ещё что-нибудь подложите.

Как вариант можно просто добавить во флакон жидкой туши концентрированную, того же производителя. Она продаётся в тубах и имеет пастообразную консистенцию. Добавляйте до получения нужной консистенции.

Евгений Ладыгин. Мостик в Тутаеве.1999. Тон. бум., тушь, перо. 24х40

Рисовать тушью можно любыми перьями. Их выбор зависит в основном от типа решаемой творческой задачи. Я предпочитаю острые стальные и бронзовые перья типа №41, которые универсальны, а в зависимости от остроты пера и степени его разработанности линии в рисунке получатся тоньше или толще, а наплывы более или менее жирными.

При рисунке пером тушью, в особенности подсушенной, следует почаще протирать е его хлопчатобумажной тканью, т.к. тушь имеет свойство подсыхать на пёрышках, а затем оставлять на бумаге грязные пятна и «плюшки» из пигмента и бумажного ворса.

Не следует забывать промывать и кисти. Хотя тушь и водорастворимая, но у основания ворса её никогда не получится домыть окончательно, что в конечном счете приведёт к порче инструмента.

III.1.2. Чёрная водорастворимая тушь и чернила других производителей.

Обычную тушь производят многие, её свойства аналогичны «Гамме». Отличается, в основном, густота и плотность. Методы работы – аналогичны.

Чернила для ручек и рапидографов имеют схожие с «Гаммой» свойства, но, обычно, сажа в них более мелкозернистая (мелкотёртая), а сама тушь немного жиже.

III.2. Белая тушь.

Белую тушь выпускают многие, её состав аналогичен чёрной, только вместо сажи использован мел или белые оксидные пигменты. Практически вся она корпусная, непрозрачная.

Наиболее качественная белая тушь, и единственная, на мой взгляд, полностью подходящая для рисунка пером, производится компанией Winsor&Newton. Она ведёт себя именно как тушь, а не жидкая краска. Ей можно спокойно рисовать любым пером. Следует только обязательно перемешивать её перед началом работы и затем каждые 10-15 минут. Тушь белая имеет свойство отстаиваться. При необходимости её можно разбавить водой, если она станет, подсушиваясь естественным образом, походить на сметану. Лучшая консистенция для рисования – как у жидких сливок, тогда она хорошо сходит с пера, но, в то же время, не будет собираться на нём большими каплями и в самый неподходящий момент плюхаться на бумагу жирной кляксой…

Евгений Ладыгин. Троицкая башня Московского кремля. 2023. Тон.бум., цв.тушь, перо. 50х35.

Потрясающими свойствами, в т.ч. лессировочными, обладала некогда выпускавшаяся в нашей стране молочно-сывороточная тушь «Чижик» (жаль, что её больше нет). Немного похожа на неё лишь белая тушь для рапидографов, производства Rotring. Ей тоже можно работать как пером, так и кистью. При прокладках послойно у неё также получается эффект набора плотности, высветление.

Евгений Ладыгин. Царицыно. Арка в парке. 2003. Тон.бум., тушь, перо.

Белая тушь других производителей, таких как Royal Talens, Koh-i-Noor Hardtmuth и т.п., больше напоминают разведённую белую гуашь и плохо приспособлена для работы пером. Её, на мой взгляд, можно использовать только в пятновой графике, работать ей пером – сплошное мучение. Кляксы получаются через раз…

Белой тушью, кстати, можно рисовать не только по тонированным бумагам, потому что на цветных фонах она проявляется контрастно. Рисунок можно выполнять и на белой или практически белой, бледно кремовых оттенков бумаге. Белая тушь помогает в таких рисунках не только в передаче эффекта снежного покрова или снегопада, но и позволяет придать живость снежным мотивам, нежели просто оставленная без штрихов бумага, т.к. белый штрих (за счёт плотности самой белой туши) смотрится рельефно, перекрывает часть линий, добавляя пространственную глубину. Ещё, конечно, корпусной белой тушью можно подправить, закрасить или осветлить кажущиеся несколько затемнёнными участки.

Евгений Ладыгин. Английское аббатство на Русской почве (Великий Новгород). 2018. Тон. бум.,цв.тушь, перо. 24х36

Помимо обычной белой туши (водорастворимой), есть несмываемые варианты на основе шеллака и акрила от различных производителей (см. III.4. и III.5.).

III.3. Цветная тушь.

На рынке представлена цветная водорастворимая и несмываемая тушь множества производителей. Работа цветной водорастворимой тушью аналогична рисунку такой же черной или белой, она также обладает лессирочными свойствами и при последовательных прокладках благодаря этому можно добрать тон.

Евгений Ладыгин. Смоленский мотив. 2003. Тон.бум., коричневая тушь, перо. 21х29

Евгений Ладыгин. Ростовский кремль. Церковь Одигитрии. 2002. Тон.бум., синяя тушь, перо. 24х36

На свойствах же несмываемой туши следует остановиться подробнее.

III.4. Шеллачная тушь.

Шеллачная тушь изобретена уже довольно давно и является одним из самых древних вариантов несмываемого графического материала. Её делают на основе природной смолы (шеллака). Поэтому, наверное, высыхая она имеет явную лаковую, смолистую поверхность. Шеллачная тушь, обычно, сохраняет при высыхании некоторую прозрачность. Светлые её оттенки можно даже назвать лессировочными. Прокладки последовательно будут сродни многослойной акварельной живописи.

Надо не забывать, что у слоя шеллачной туши лаковая плёнка из застывшей смолы. Перо может иногда вязнуть в ней и рисовать в несколько слоёв довольно затруднительно, особенно если предыдущий слой проложен густо.

При работе шеллачной тушью при нажиме с пера вообще сходит значительно больше туши, «с горкой», чем при рисунке обычной. Получаются очень живописные наплывы, которые смотрятся красиво, играя бриллиантовыми бликами за счёт объёма.

Рисовать шеллачной тушью можно только мягким, хорошо разработанным металлическим пером. С тонкого и очень жёсткого металлического пера она просто не сходит на бумагу. Идеально, на мой взгляд, для работы подходит бронзовое каллиграфическое перо «Manuscript» (тип «Leonardt 1 DP41 BR24 Copperplate 1 Crown»).

Мне больше других нравятся шеллачные туши, выпускаемые под марками «Sennelier» и «Winsor&Newton», хотя есть другие варианты, также весьма интересные. Цветов и их оттенков довольно много, некоторые туши можно смешивать для получения нужных колеров прямо во флаконах, в т.ч. даже тушь от разных производителей (но смешать получается не всегда, тушь может свернуться).

Евгений Ладыгин. Москва. Ул. Петровка. 2023.Тон.бум., цв.тушь, перо. 50х35

III.5. Акриловая тушь.

Развитие технологий лакокрасочного производства подарило художникам-графикам акриловую тушь с разнообразными, весьма интересными свойствами. Мне больше других нравится акриловая тушь, выпускаемая компанией Royal Talens под маркой «Amsterdam».

Среди вариантов туши «Amsterdam» есть корпусная, похожая по кроющим свойствам на очень жидкую акриловую краску, но при этом отлично сходит с пера, не делает клякс. При работе следует обращать внимание, что она очень сильно меняет свой оттенок при высыхании!

Евгений Ладыгин. Ночь в Изборске. 2023. Тон.бум., цветная и мет. тушь, перо. 35х50

Есть перламутровая тушь «Amsterdam», которая при высыхании выглядит действительно похожей на перламутр. Есть несколько близких кремовых оттенков этой перламутровой туши, которые прекрасно смотрятся в сочетании с другими типами, но и «бело-белую» перламутровую картину тоже можно сделать…

Есть несколько видов туши «Amsterdam» металлик, но о ней и аналогичным по свойствам шеллачным вариантам хочется рассказать отдельно.

III.6. Тушь металлик.

Тушь металлик изготавливается на основе шеллака или акрила с добавлением металлического порошка: бронзы, латуни, меди, алюминия и т.п., а также красочных пигментов.

Рисовать ей удобно, она хорошо сходит с пера. При закраске больших плоскостей как пером, так и кистью, нужно быть предельно внимательным, кроет поверхность она неравномерно. Единственный способ получить более или менее ровную большую плоскость – выполнять заливку медленно, не торопясь.

Евгений Ладыгин. Андроников монастырь в Москве. 2023. Тон. бум., цв., белая и мет. тушь, перо. 34х50

Следует учитывать, что при фотографировании работы, выполненной перламутровой и металлической тушью будет практически невозможно поймать удачный кадр. Рисунок играет бликами, наблюдаешь за картиной, как за мультиком. Будет хорошо смотреться только вживую!

Евгений Ладыгин. Храм Христа Спасителя в Москве. 2024. Тон.бум., цветная тушь, перо. 50х35

III.7. Жидкая акварель.

Вот уже больше тридцати лет я использую в работе жидкую акварель Ecoline производства Royal Talens. Полсотни цветов готовых растворов жидкой акварели открывают массу творческих возможностей.

Евгений Ладыгин. Живописные руины. 2003.Тон. бум., цветная тушь, перо. 36х24

Я выполняю рисунок пером жидкой акварелью Ecoline и тушью различных цветов на белой и тонированной бумаге. Использую широкую градацию нажима пера и наплывов в рисунке линий, многослойную штриховку, в т.ч. слоями различных цветов, воспроизводящую эффект лессировки и цветоделения. В итоге рисунок сохраняет все атрибуты перовой графики, но произведение близко по восприятию к живописному реалистичному изображению.

Евгений Ладыгин. Саввино-Сторожевский монастырь. 2001. Тон. бум., жидкая акварель, перо. 24х34

В рисунке я применяю: растры (линейный (штриховка) и точечный), пятна (заливки, набрызг, кляксы), линии с нажимом и наплывами, заливки и размывание. Смешение достигаю оптически (послойным наложением линий и штрихов различного цвета по высохшим слоям, как лессировка в живописи) и механически, когда линии (мазки пером) и штрихи разных цветов наносятся на лист, не дожидаясь высыхания предыдущих. Оттенки цвета также получаются при разбавлении пигментов водой и использовании промокашки. Эффект живописности достигаю также благодаря использованию пластичных линий различной толщины (напоминающих живописные мазки), а также различных типов текстурной штриховки, штриховки по сырому листу и применением других методов, аналогичных акварельной живописи, но адаптированных к нуждам графики.

Работаю Ecoline я в основном острым стальным пером типа №41, свежим и «уставшим» (разработанным), а также другими видами металлических перьев для каллиграфии от тонких и средних толщин, вплоть до плакатных. Использую высококачественную белую и тонированную бумагу с фактурной и луночной поверхностью (акварельный торшон, верже и т.п.).

Евгений Ладыгин. Псков. Летний полдень в Писковичах. 2022. Тон. бум., жидкая акварель, перо. 36х50

При работе Ecoline нужно быть аккуратным, промывать и протирать перо, перед тем как окунуть во флакон, чтобы не допустить загрязнения жидкой акварели из-за примесей другого цвета. Некоторые цвета в акварели Ecoline химически несовместимы, примесь во флаконе может привести к желированию колера. Лучше не рисковать, учитывая, что эти материалы довольно дорого стоят.

В продаже есть жидкая акварель и от других производителей, например отечественная жидкая акварель «Малевич», испанские чернила Vallejo и др. У них есть ряд интересных свойств, но в целом работа ими аналогична работе Ecoline.

III.7. Анилиновые красители, обычная акварель и нестандартные смеси.

В бытность студентом худграфа на рубеже 1980-90-х годов, когда на рынке не было того изобилия материалов, которые доступны современному художнику, а обычные были дефицитным товаром, приходилось использовать в работе любые подручные материалы. Поделюсь простыми возможностями.

До сих пор в продаже есть сухие порошковые анилиновые красители для окраски ткани, отечественные и импортные. Можно с их помощью развести любой нужный колер. Методика работы будет аналогична рисунку жидкой акварелью. Можно разводить недостающие колеры, используя обычную акварель.

Есть старая русская поговорка: «Голь на выдумки хитра». Да, в то время много приходилось экспериментировать поневоле…

Евгений Ладыгин. Псковский полдень. Кром. 2013. Тон. бум., жидкая акварель, перо. 24х34

Но в контексте художественного творчества поиск нового всегда полезен, даже когда всего много. Могу посоветовать всем продолжать смело экспериментировать. Мне, например, как-то пришла на ум идея смешать Ecoline с небольшим количеством туши «Гамма». В итоге получилась очень удачная серия работ, которые я называю «Пастельная графика». Серый оттенок, добавленный в Ecoline придал работам сближенный, смягчённый колорит и особый шарм.